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作者：李 一（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之文藝，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之美術(shù)圖書。回望歷代美術(shù)圖書的匯編纂輯，前人已有不少成果，如清代的《佩文齋書畫譜》，二十世紀(jì)初的《神州國(guó)光集》等。新中國(guó)成立特別是改革開放以來(lái)成果漸多，出版有《中國(guó)美術(shù)全集》《中國(guó)書法全集》《中國(guó)古代書畫目錄》《中國(guó)古代書畫圖目》《中國(guó)繪畫全集》等大型美術(shù)圖書。而新近出版并在中國(guó)國(guó)家博物館展示編纂成果的“中國(guó)歷代繪畫大系”，則是在前人纂輯成果基礎(chǔ)上的進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)、光大和超越，是集繪畫研究、整理、出版、傳播于一體的超大型綜合工程。

圖片由浙江大學(xué)提供

正在中國(guó)國(guó)家博物館展出的“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫大系’成果展”展廳內(nèi)景。圖片由浙江大學(xué)提供

作為新時(shí)代美術(shù)出版的輝煌成果和標(biāo)志性的文化事件，“中國(guó)歷代繪畫大系”最為突出的特點(diǎn)是集中國(guó)歷代繪畫精品之大成，是迄今為止同類出版物中精品佳作收錄最全、出版規(guī)模最大的中國(guó)繪畫圖像文獻(xiàn)。這一文化工程從選題策劃、編纂出版到傳播推廣，體現(xiàn)了組織者、編纂者的大胸懷、大手筆、大視野與大格局。從某種意義上說(shuō)，縱貫歷史、橫跨中外的“中國(guó)歷代繪畫大系”在美術(shù)出版史上是一次超越，其規(guī)模之大，匯聚藏品之多，選取作品之精，令人贊嘆。將海內(nèi)外260余家文博機(jī)構(gòu)的萬(wàn)余件中國(guó)繪畫藏品匯聚在一起，在世界范圍成功搜集、梳理、出版超大規(guī)模的繪畫圖像文獻(xiàn)，確屬前所未有之集大成，也只有在走向盛世的新時(shí)代，才能出現(xiàn)這樣的奇跡。

由于種種原因，近現(xiàn)代以來(lái)，諸多中國(guó)古代繪畫精品流失海外。尋找散落世界各地的古代繪畫精品，全面呈現(xiàn)中國(guó)繪畫的發(fā)展脈絡(luò)，深入研究繪畫藝術(shù)對(duì)中華民族文化精神的展現(xiàn)，是美術(shù)史研究的重要課題。由于整合力度不夠，近年來(lái)的古畫研究較為零散，而“中國(guó)歷代繪畫大系”的編纂者克服種種困難，通過(guò)各種渠道整合畫史研究資源，想方設(shè)法使散落在世界各地的繪畫精品得以團(tuán)圓，又以美術(shù)史學(xué)家的眼光，研究歷代繪畫創(chuàng)作的原生態(tài)和作品流傳的來(lái)龍去脈，通過(guò)努力，使許多分散各處的組畫得以團(tuán)聚，讓那些遠(yuǎn)隔重洋的名作回歸原來(lái)的譜系。尤其是名家的“雙胞胎”“多胞胎”作品及相似名作的匯聚，為研究畫家的創(chuàng)作狀態(tài)和創(chuàng)作過(guò)程、研究作品的流傳提供了翔實(shí)的依據(jù)，為今后編寫中國(guó)美術(shù)史和中國(guó)文化史奠定了重要的基礎(chǔ)。

更值得稱贊的是，出版和展覽相結(jié)合、平面和立體相結(jié)合、閱讀與觀摩相結(jié)合的傳播推廣方式?！按笙怠痹谕瓿蓤D書的編纂出版環(huán)節(jié)后，轉(zhuǎn)向展覽的傳播?！笆⑹佬薜洹袊?guó)歷代繪畫大系’成果展”將具有代表性的歷代繪畫精品以時(shí)間為軸進(jìn)行呈現(xiàn)，并展現(xiàn)這一文化工程本體的研究、出版歷程，同時(shí)在展廳開辟畫集閱讀空間，為每件展品配備二維碼鏈接進(jìn)行詳細(xì)介紹。觀展與閱讀的體驗(yàn)相互交融，歷代繪畫精品的展示與歷代繪畫全集圖書的陳列相得益彰，營(yíng)造出情境式的互動(dòng)體驗(yàn)空間。由出版走向展覽的傳播方式成為全新的嘗試，運(yùn)用先進(jìn)科技，通過(guò)視、聽、觸、嗅等多感官交互裝置，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)畫中，感受中國(guó)藝術(shù)之美，領(lǐng)會(huì)中華民族的美好理想與精神追求。

（稿件由光明日?qǐng)?bào)記者陸健采訪整理?圖片由浙江大學(xué)提供）

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年12月13日?09版）